网络评价会干扰到创作者吗？《中国奇谭》总导演陈廖宇认为，任何一个艺术家的创作，都会受到各类因素影响，包括所处环境、其他作品等等，而观众是和作品有最直接关系的人，为何唯独要屏蔽观众的影响？无论夸奖还是批评，来自观众的反馈数量越多，其真实度就越高，对于创作者清醒地认识自己是有好处的
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在陈廖宇看来，因为现在的表达渠道更通畅，对动画作品的评价也更多，但这不能说明中国动画不如以前了。以田径为例，也许20年内再也出不了一个刘翔，但实际上，中国田径整体还是在进步的。动画也是一样，不要只盯着某部高光作品看，因为它是一下子超出了中国动画原本爬坡的速度。行业整体绝对还是在进步的 查看文章
国内动漫IP运作与周边衍生，是否已有成熟模式？《中国奇谭》总制片人李早表示，得益于对知识产权保护的重视，以及Z时代对动漫消费产品的需求，国产动画IP运营的空间还是很大的。从衣食住行到游戏衍生，不同的IP有不同的开发运营路径，关键是有更多产业合作伙伴加入进来 查看文章
动画产业哪种技术人才需求大？《中国奇谭》总导演陈廖宇举例称，在制作过程中，让动画角色动起来，能做得很好很专业的人特别缺，因为需要对人物情绪的表达和表演方式有深刻的理解。至于如何补足这一缺口，他坦言，需要市场先给予重视，认为动画表演“是一个问题”，然后才能有相应的解决方案 查看文章
当前动画产业人才供需结构如何？《中国奇谭》总导演陈廖宇表示，他经常跟家长说，即便专业再有发展前途，学生学得不好也没用。反而是一些偏科专业里的“高手”，有更好的就业选择。他强调，人才激励不应只针对导演，“光杆导演啥也干不了”，所有真正做动画的人，才是行业发展的关键。每个位置上干得好、干得专业的人，都应该获得尊重和好的收入 查看文章
在动画效果选择上，如何平衡传统与创新技法？《中国奇谭》总制片人李早表示，先通过一定的规模和集群效应，让大家看到更多元风格的动画作品，从审美上有接触，再往后才可能是对“中国动画风格”固有观念的一些打破。在短片创作过程中，资深导演们也鼓励年轻导演们将创新手法表现得更极致一些 查看文章
新老动画人创作思维有何差异？在《中国奇谭》总导演陈廖宇看来，人观念的新旧和年龄没有任何关系。重要的是，作为创作者，要相信自己的判断，集体周到的讨论反而不一定能产出好的作品。艺术家创作时偶尔“独断专横”，有自己特殊的感受，其实是艺术最大的魅力 查看文章
动画人的特点是什么？《中国奇谭》总导演陈廖宇表示，大家思维都很飞，开会时聊得“天南海北”，要谈正事瞬间安静。对于创意工作者来说，创作的灵感源于生活积累，而不是针对一个选题生想；对任何信息没有反馈、碰撞的人是很难创作的 查看文章